紫砂的鋪砂和鋪金,給你一種閃耀如星辰般的視覺沖擊!
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紫砂的鋪砂和鋪金,給你一種閃耀如星辰般的視覺沖擊!

宜興紫砂素面茗壺以砂質(zhì)星星陷現(xiàn),色澤沉樸而見長。從古至今,壺藝家們千方百計改善和豐富壺表面的肌理,使之悅目可人。


其中常見不乏有調(diào)砂(以前文章中已經(jīng)詳細(xì)講解過)、鋪砂和色泥三種工藝手段。色泥是指在壺上用兩種或多種泥色,采用表面粉飾、點綴、嵌合等手法,使之主體分明,豐富塑造對象的自然效果。今日,來說說鋪砂與鋪金。



紫泥 ?音律扁玉(鋪砂)

什么是鋪砂與鋪金?


鋪砂:是指紫砂坯體在制作過程中,把不同泥色的砂粒采用鋪、點、撒等方法,施于尚有一定濕度的坯體表面。再借助工具將砂粒嵌入坯體表層。一般是紫泥(深紫色)上鋪段泥點兒(黃色)。


簡單來說鋪砂和鋪金的工藝過程是相同的,只是鋪砂是在紫砂壺上鋪上紫砂顆粒,鋪金是在紫砂壺上鋪上金粉。


鋪砂與鋪金的目的與效果


鋪砂與鋪金首先要起到裝點裝修的作用,使燒成后的紫砂器外表鋪入的砂點與金粉,使胎質(zhì)色彩構(gòu)成顯著的比照作用,形成“珠粒隱現(xiàn),光閃奪目”的美感。


鋪砂顆粒的質(zhì)性,一般要求高于或等同于坯體顆粒質(zhì)性。鋪金需要在紫砂壺坯體在制作過程中反復(fù)光明針,使金粉完美的融于壺體,出窯后才能如閃耀星辰,光彩奪目。



紫泥 ?音律扁歡(鋪砂)

鋪砂工藝在音律系列中的應(yīng)用


“音律系列”又稱為“G20系列”,靈感來源于G20晚會《最憶是杭州》。音律系列作品運用鋪砂工藝,線條感十足,似舞動的音律,大膽前衛(wèi)又不失古樸莊重,充分彰顯了此次峰會的內(nèi)涵與精神!


鋪金工藝在紫砂壺作品中的應(yīng)用


2006年《無極套壺》獲紫砂之星全手工比賽第一名,此壺由“紫砂十二之星魁首”楊逸雯所制。在這套無極套壺作品中完美的應(yīng)用了鋪金這一工藝,此壺材質(zhì)為純正紫砂黑泥,設(shè)計靈感來源于宋朝朱熹和二陸(陸子靜和陸子美)關(guān)于“太極”與“無極”關(guān)系之爭的典故。


"無極"二字最早出于老子,老子的思想是:“無極生太極,太極歸無極";"無極是本,太極末";"無極是母,太極是子";"無極是全,太極是偏";"無極順而生太極,太極逆而歸無極"。



?楊逸雯制 ?無極套壺 (鋪金)


其焦點是朱熹認(rèn)為,如果不言無極,則許多人會誤認(rèn)為太極同于一物,“不足未萬物之本",但是另一方面不言太極,"則無極論為一空寂。而不能為萬物之根"。


二陸則認(rèn)為,在太極之上再加無極是沒有道理的,萬物皆本之一,一即是中,即是所謂太極。在此之上再加上無極是不必要的,也是多余的。老子曰:無極即"無",太極即"有"。基于以上這一觀點和紫砂造型藝術(shù)的特征,此壺以有萬物之本的太極形出現(xiàn),引伸出有萬物之根的無極。




工藝美術(shù)大師李昌鴻評價其:作品極有新意、造型別致,從材質(zhì)和裝飾的處理方法上都有很好的創(chuàng)意,在壺體上點綴的金星和壺把的木質(zhì)裝飾的壺把都顯示了無極動而生太極,太極靜而歸無極的思想。在楊逸雯的作品中鋪金這工藝曾多次被使用,其作品設(shè)計“精于心,簡于形”。




▲ 楊逸雯制 ?紫玉金菱(鋪金)